月曜日, 5月 11, 0021

son enganchados
encogidos como los rulos debajo de la redecilla
ahora se arrugan como las sábanas
son esos sentimientos escondidos en el riñón
esperando explotar
pero toda la oscuridad se agranda
a golpe de tonos apulmonados y codos que huelen a franela como espejos que crecen y crecen
explotan átomos en mi cuerpo
mi mente intenta cantar
silbar
mirar hacia otro lado...
a los metros andados
vuelve el cuello
como las calles de Berlín

Baby Dee "The Dance of Diminishing Possibilities"

火曜日, 4月 21, 0021

BIBLIOTECA DIGITAL MUNDIAL



voy terminando a mi paso
ovillos de papel higiénico que me encuentro
a mi paso
como encender el interruptor para apagarlo inmediatamente después
rollos que van terminando a doble capa
a cada sentadita
con los brazos en alto
en un desconsuelo amargo
y de fuerte olor a cloro
voy plasmando mis sentimientos
rujiendo sobre esa desechable mini-sábana de la vida
enrollada
como compañero de cama
vuelvo a retomarla siempre
en ese mismo inicio
justo antes del final
y al final no me despierto en mi cama
sino en un alma ajena

金曜日, 4月 03, 0021

NADIE SABE (誰も知らない, Daremo shiranai)


by HIROKAZU KOREEDA, 2004

是枝裕和 (Koreeda Hirokazu)


Cuatro niños menores de edad, hermanos de madre, son abandonados a su suerte por ésta en un pequeño apartamento de Tokio. Los hermanos, que jamás habían acudido a la escuela, deben sobrevivir durante un largo período de tiempo en soledad, ya que ni siquiera los vecinos conocían de su existencia. Tras estas pesquisas argumentales, que bien podrían haber parido un perfecto telefilm de sobremesa, se esconde uno de los mejores largometrajes del año, “Nadie Sabe”. El director japonés Hirokazu Kore-eda se basa en un hecho real, ocurrido a finales de los 80 y que conmocionó a la opinión pública japonesa.

A pesar de que pueda parecer una empresa fácil, dada la rápida empatía que la audiencia suele establecer con las películas protagonizadas por niños, la construcción de “Nadie Sabe” es complicada. Y es que dado el tema que maneja, lo más sencillo sería una historia sensiblera, de pañuelo fácil y de búsqueda constante de una culpabilidad en el seno de la sociedad. Afortunadamente Kore-eda se aleja de estos tópicos para presentarnos un film duro, sin concesiones de melodrama barato, donde el propio director demuestra una excepcional maestría a la hora de retratar con un realismo inusual en la actualidad, el mundo infantil. “Nadie Sabe” es la perfecta recreación de ese microcosmos que los niños construyen para alejarse de un mundo exterior amenazante. No importa la precariedad o los infortunios, ya que ellos saben crear su espacio y construir una barrera que los aísle y les permita convivir en armonía con ellos mismos. Todos los problemas son vividos desde una óptica de supervivencia natural que solo va desapareciendo a medida que la madurez física y mental va tomando cuerpo.

more text

土曜日, 3月 28, 0021

HAIKU






rebosan gotas
dulce de nubes y eco
fluye con ganas

水曜日, 3月 18, 0021

明和電機 エーデルワイスシリーズ



Maywa Denki was a company run by Sakaichi Tosa making electrical components for a decade starting in 1969.

DENKI SHOW

でんきてんじ (exhibición electrica)
exhibición eléctrica y migajas de papel
y cuerdas en línea
se visten y ya vienen
o eso prometen
un ojo amoratado
uñas blancas
almendros en flor eléctrica
open happiness
Ara Malikian rozando el cuerpo musical en sí mismo
como un palo de billar golpea suavemente la bola blanca
duro y cómodo
eléctrico
son recuerdos forrados en plástico y libros heredados
infancia de jirafas que comen y cagan igual que los niños
jirafas y chatarra de sentimientos cableados
grandes postes de tensión eléctrica
escupiendo bolsas de plástico como una cajera de supermercado en línea
esperando unas pocas palabras épicas en la puerta:
baila si estás vivo

水曜日, 3月 11, 0021

ENTREVISTA: MARC ABRAHAMS Creador de los Premios IG Nobel

ElPais
ALICIA RIVERA 11/03/2009

Marc Abrahams protagoniza todos los años una de las veladas con más tradición en la reunión de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia; es la noche dedicada a los premios nobel alternativos, los IG Nobel (IGnobel, en un juego de palabras que se traduciría como innoble). El padre de los premios y de la revista The Annals of Improbable Research, cuyo objetivo es "hacer que la gente se ría, y después hacer que piense", es Abrahams, matemático estadounidense, de 53 años.

Con un tono pausado, muy serio, Abrahams va explicando las "investigaciones improbables" más destacadas mientras el público lanza aviones de papel por la sala. Este año, en la reunión celebrada en Chicago, el premio estrella fue el de dos científicos, autores de una investigación sobre Los efectos médicos secundarios de tragarse espadas, publicada en la revista British Medical Journal y premiada con el IG de Medicina en 2007. Para ilustrarlo hubo una demostración de un tragador de espadas en el escenario.

En 2008, recibió un premio la demostración de que Los medicamentos falsos caros son más efectivos que los medicamentos falsos baratos. Pero el repaso de los IG Nobel año tras año no tiene desperdicio: El efecto de la música country en el suicidio; ¿Nadan más rápido las personas en agua o en sirope?; La Viagra ayuda a los hámsteres a recuperarse del jet lag, o la peculiar arma química Bomba gay, que haría que los soldados enemigos resultasen irresistibles unos a otros [surgida en un laboratorio de la Fuerza Aérea de EE UU y distinguida con el IG Nobel de la Paz, 2007].

Pregunta. ¿Cómo se le ocurrió lanzar los IG Nobel?

Respuesta. Empecé a trabajar en Science y descubrí que al editar una revista científica das con gente que hace cosas divertidas, pero quedan ocultas, nadie las conoce. Pensé que algunas merecían un reconocimiento y así nacieron, en 1991, los IG Nobel y la ceremonia de entrega.

P. ¿Hay alguna similitud entre el tipo de ciencia que se premia en Estocolmo y la que reciben estos IG Nobel?

R. En ambos casos se trata de personas que hacen investigación real, que intentan descubrir algo... Puede que lo logren por casualidad o haciendo un trabajo muy duro. Hay bastantes investigaciones premiadas con el IG Nobel que han arrancado como proyectos muy serios que al concluir resultan divertidos.

P. ¿Puede poner un ejemplo?

R. Premiamos a unos científicos australianos que publicaron un estudio muy serio titulado Análisis de las fuerzas requeridas para arrastrar una oveja por varias superficies, y sólo cuando les llamé por teléfono se dieron cuenta de que su trabajo resultaba hilarante. La industria de la oveja es importante en Australia y había un problema con el manejo de los animales que se planteó a esos científicos, así que para ellos el trabajo surgió como algo normal. Otro ejemplo es el de unos biólogos que publicaron el estudio Comportamiento de cortejo de los avestruces hacia los humanos en las granjas británicas. También ellos se dieron cuenta de lo cómico de su trabajo sólo cuando les llamamos.

P. ¿Participa algún Premio Nobel en el galardón alternativo?

R. Sí, incluso tenemos algún caso en que un Premio Nobel (de los de Estocolmo) ha nominado para un IG Nobel a otro Premio Nobel. Muchos de ellos participan proponiéndonos candidatos y algunos vienen a nuestra ceremonia anual.

P. ¿Cuál es su favorito?

R. Por ejemplo el inventor de los testículos artificiales de plástico para perros, en tres tamaños y con tres grados de rigidez. Otro es el estudio sobre La necrofilia homosexual del ánade real.


P. ¿Ha habido algún español?

R. Sí. Recuerdo el invento de la máquina automática de lavar perros o la demostración de que las ratas no pueden diferenciar entre el holandés hablado al revés y el japonés hablado al revés.

P. ¿Es demasiado seria la ciencia académica y hace falta algo así para desdramatizarla?

R. En la ciencia académica hay mucho sentido del humor, pero no se suele mostrar al escribir artículos en las revistas. Muchos investigadores te dirán que la ciencia es frustrante a menudo porque se trata de solucionar problemas que nadie ha logrado solucionar y no se sabe si es posible o no, y a menudo se fracasa. Sólo de vez en cuando, si uno lo hace bien y tiene suerte, logra el éxito. El saber que la mayor parte de tu trabajo fallará ayuda a tener sentido del humor.

P. ¿Quién elige los IG Nobel?

R. Un comité. Cualquiera puede enviar nominaciones y cada año recibimos unas 6.000 o 7.000. Como los trabajos que no se eligen un año pueden ser seleccionados después, tenemos un fondo enorme. Antes de anunciar el premio nos ponemos en contacto con el seleccionado para darle la oportunidad de rechazarlo.

P. ¿Lo rechazan muchos?

R. No, pocos, y la mayoría es por temor al jefe.

P. ¿Cuáles son los requisitos para ser nominado?

R. Además de ser algo que haga reír a la gente, tiene que ser genuino, real... no basta una idea, por graciosa que sea. La mayoría de los premios es científica, pero también damos IG Nobel de la Paz, de Literatura, de Economía...


hoy la vida está de recarga

no hace cola ni tiene prisa

muy coqueta

como huele la mina de lápiz y los tubos a la luz

como huele a sol

me arrastra de los pies como cristales perfumados

火曜日, 3月 10, 0021

LUCIO

Anarquistas ha habido y sigue habiendo bastantes en el mundo. Los que han tenido que cometer atracos o introducirse en el contrabando para la causa son numerosos. Los que han discutido estrategias con El Ché o han ayudado a Eldridge Cleaver -el líder de los Panteras Negras- son los menos. Los que unido a todo lo anterior, hayan conseguido poner contra las cuerdas al banco más poderoso del planeta mediante la falsificación masiva de traveller checks, y sin faltar un solo día a su trabajo de albañil de construcción, sólo hay uno. Lucio Urtubia, hijo de Cascante (Navarra).

水曜日, 2月 25, 0021

DEATH NOTE デスノート


Death Note - 06 - Estigma Abierto (3/3) Sub Español


火曜日, 2月 24, 0021

PREGUNTAS DE ESTANCIA

¿me rasco la nariz mientras duermo?
¿vibro en ronquidos grandísimos que penetran
como bombillas de camerino maquilladas?
ruido en linea
duermen mis dedos de los pies en linea
pero que no se vea mi cara
ni las huellas
ni las cicatrizes ni las moraduras
ni éstas sábanas feas como del sur de portugal
como las cortinas bañadas de sol
estriadas por el ruido eléctrico
del tendido de alta tensión
heridas
llagas
yo también tengo una cicatriz que no suda
una joven cicatriz respirando como si fuera vieja
impresiónes que quedan en el ánimo por algún sentimiento pasado
y mojadas en orina como un pantalón
y vacías
y de plástico
como superpuestas
y de plástico

火曜日, 2月 17, 0021

EL GOLPE

labios planchados como billetes azules
labios de satén
carnosos ante la oscuridad jugosos labios
se sientan dos cuerpos fumando con una mano levantada
y la otra sobre un piano de cola que huele a bosque
y dragones de mil colores de la felicidad
sudando
soy lo que veo
escribo cerca de lo que veo
quiero ver lo que soy
(yo soy eso que ve)
sudando
quiero ver lo que soy descalzo y desnudo como las calles de febrero
¿cuándo golpearán las algas
las cabezas
las cerezas
y las lunas
esas olas de jardín y felpudo en el pecho
para decirnos lo qué somos?
¿y si golpearan?
mi mente ha pensado mucho sobre lo que dijiste
y mi silencio
tulipanes de nieve sangre queriendo bullir
una puerta se aburre al birar
gravita levita
asomando desde la taza roca
vigas que cuelgan rasgando el silencio
una pequeña sombra de brazo
¿es negra esa mirada?
juegos en el aire y letras con humo de avioneta experta
a.u.l.l.i.d.o.
de cerca me miras y soy como transparente
te arrimas derecho y sin memoria
de cerca me miras y soy como transparente
azul color luz como la tinta que esconden
mis rodillas
de cerca me miras y soy
como un parque de atracciones
ahora pequeño pero siempre
muy grande

月曜日, 2月 16, 0021

LA MOSCA - CALMA EN EL CAOS

Palabras en compañía

Deberían pesar las palabras, pesar siempre y en el sentido literal del verbo, es decir, resultarnos grávidas, obligarnos a elegirlas y merecer el esfuerzo de buscarlas, de sostenerlas y, quizá, utilizarlas? Algunos pensamos que sí. Por extraordinario que resulte pulsar una tecla o varias en el ordenador, y que esos gestos nimios abran el mundo de los diccionarios que las tecnologías ponen a nuestro alcance, las palabras tienen derecho a una vida secreta -Isabel Coixet les hizo curar pesares- y, sin embargo, tranquila, alineada, solemne, por así decirlo. No quiero imaginar que vocablos como lealtad, melancolía, paradoja, berenjena o magnitud floten en esa cosa extraña y sin límites -pero sometida a la fragilidad del apagón- que convocamos al buscarlas en la Red. Imaginar que vagan en la nada cibernética sin saber dónde ponerse exactamente, apresurándose cuando se las llama, dándose codazos para pasar la una antes que la otra, constituye una pequeña pesadilla de escritor que no puedo evitarme sufrir. Ocurre igual cuando, escribiendo en el ordenador, me vence la pereza y, en vez de acudir al librazo de tapas duras en busca de un sinónimo, le doy a la tecla secundaria del ratón para ver con qué es Microsoft capaz de sorprenderme. Casi siempre termino avergonzada de mí misma, yendo al Casares o a cualquiera de los otros a pedirles perdón. Perdón y palabras.

Pinchándolas, picándolas -como si de tapas de bar se tratara-, pescándolas. Las palabras, que son a la vez guardianas del orden y mensajeras del caos, quizá viven, mientras nos esperan, en una angustia parecida al despilfarro de uno mismo, a la ausencia de metas claras. ¿Les interesaré? Ese ejército de dedos que se precipita hacia el teclado de los respectivos ordenadores ¿experimenta un interés más que funcional por este o aquel término? ¿O es el suyo un simple ejercicio de virtuosismo, en el mejor de los casos, o de pasar trámite, en el peor? Prestas las palabras para denunciar -opresión, ocupación, explotación, bombardeo, víctimas, inocentes, verdugos, colonizadores, terrorismo de Estado, terrorismo ciego, despidos, expedientes de regulación de empleo-, ¿deberán conformarse con elucubraciones como ésta, supuraciones menores que sólo aspiran a tratarlas con un poco de banalidad, un poco de belleza?
Pero ¿por qué no? Ya que ellas resultan tan a menudo consuelo, compañía, repartidoras de bálsamos, cajoncillos con tesoros ocultos, que saltan cuando se oprime un resorte, y compañeras del viaje, ¿por qué no rendirles un espacio como éste, para que se enreden y desenreden como bandadas de mariposas incapaces de controlar la luz? Ah, las palabras amigas.


No crean que no he advertido, en el párrafo anterior, una redundancia. Compañía y compañeras. Mi primer impulso al descubrirla ha sido darle al botón secundario del ratón: disciplinadas, han comparecido asociación, reunión, sociedad, agrupación, conjunto, corporación, entidad y consorcio. Uf, qué plano, qué chato, redundo de nuevo. Pero no era sólo un primer impulso debido a la desidia. No, más bien retrasaba el momento feliz de acercarme al libro en donde las palabras calientan sus nidos, en donde construyen ciudades y países, agrupadas alfabéticamente, en una demostración de grandiosa heterodoxia, pues veamos lo que sucede al buscar "compañía", que como definición es "efecto de acompañar", "persona o personas que acompañan a otra u otras", y que en el capítulo sinónimos remite a la mucho más mullida y amistosa palabra "acompañamiento": una deslumbrante retahíla que incluye espíritu de clase, concomitancia y adhesión.


Mas veamos lo que ocurre, insisto. Y es que no se puede retener su mirada, una no sabe cómo ordenarle a sus ojos que se concentren en la palabra buscada, ah, no, las hurtadillas están en el diccionario para algo, para ser usadas. Y es así, a hurtadillas -aunque hay quien preferiría utilizar "de reojo"- como me fijo en un término que hasta hoy no había conocido. ¡Companaje! Companaje (escrito con g en el diccionario, pero Microsoft -que siempre se escribe a sí mismo con mayúscula- no me lo acepta), para el cual no encuentro sinónimos si le doy al ratón, pero que en el libro, en el diccionario de sinónimos y de ciudades y de países y de avenidas y atajos y callejas, quiere decir: "Companage, lo que se come para acompañar al pan; como queso, fiambres, cebolla, etcétera".
Emocionante, ¿verdad?


MARUJA TORRES
PERDONEN QUE NO ME LEVANTE
El País semanal, 15/02/2009

金曜日, 2月 13, 0021

ESPASMOS

me seco la espalda con mi nombre
me paso mi nombre por las axilas y caen ramas
en mi nombre
se escurren como los días de lágrimas que me saco
me saco lágrimas cerca del roce
resbalando tiras de cuero y piel
y del roce no saco nada
nada más que cielos mojados y almas como personas

土曜日, 2月 07, 0021

YURERU





'Yureru' , de Miwa Nishikawa
"Yureru" es una historia de dos hermanos, Takeshi (Odagiri Jô) y Minoru (Teruyuki Kagawa),que se ven involucrados en la muerte accidental de un amigo de la infancia. La película está dirigida por Miwa Nishikawa, la considerada alumna prodigio del prestigioso director Hirokazu Koreeda.